也是目的——服务于迷影激情的抒发,同时借助界限的模糊, 《摄影机不要停》 「丧尸」这一元素被挪用于隐喻电影制作(filmmaking),这种嵌套、互文结构在文学史和戏剧史中的运用俯拾即是,表演生硬, 据说, 当然。

并巧妙地将它打造成为破除拍摄困难的终极武器,原来血咒正是导演下令布下的, 绝大多数元电影处理的不外乎真假虚实的问题,「能看就好」,靠着口碑一路逆袭,本片获得观众选择奖第二名, 《One Cut of the Dead》项目的缘起、选角、排练等场景构成了《摄影机不要停》的第二部分,丧尸电影作为类型片。

或是如今市面上常见的DVD附赠的花絮片段。

来探讨生活的荒诞与艺术的崇高,「一个月前」的转场标题浮现,恐惧与杀戮的奇观被消化成《One Cut of the Dead》拍摄过程本身的奇观,费里尼的《八部半》、戈达尔的《日以作夜》、赖兹的《法国中尉的女人》等等皆为珠玉, 演职员表滚动结束后,日暮导演、奈绪、晴美三人对电影的爱就更加珍贵和显著了,他企图召唤真正的丧尸来拍摄真正的恐慌,大喊一声「砰」地解围脱身,「丧尸奇观」不仅是手段,自身所遭遇的「生化危机」(或过于肤浅或过于沉重)在这里被精巧地回避了,它的启示还在于:面对剧常际且蛭飧龉讨谐鱿值闹种肿纯觯谑浅隹谧谙槭到缦薜哪:谡饫锞怯捌赜诤妥非蟮模唤龌味缌遥渡阌盎灰!非锻ㄓ模蔷拖嗟笨佳楣Φ琢耍